【誰にともなしに、独り言レス―その3299】
Yeager’s Triumph（や Breaking the Sound Barrier）にホルストの “Jupiter Hymn”（Jupiter, the Bringer of Jollity）のフレーズを巧みに援用し、ラストのクーパー（フェイス７）の打ち上げシーンに Air Force Song を必然かつ自然に組み込む。（その3027参照）
ビル・コンティは（執拗に要求されて）余りに似せ過ぎた（盗作まがいの）スコアを「いっそホルストのクレジットにしなはれ」とか何とか皮肉って、結局カウフマンはホルストをそのまま（Mars, Jupiter, Neptune Boston Symphony Orchestra conducted by Seiji Ozawa）使ったとも聞くが、カウフマンの temp-track にあったと言われる Holst's The Planets、Henry Mancini's The White Dawn、Tchaikovsky's violin concerto、The U.S. Air Force （Wild Blue Yonder）の（さりげなくも、これ見よがしの）使い方・使わない方（のあざとさ）に何の違和感も不自然さもない―どころではないでしょ、純正ライトスタッフ・ファンなら。
筋金入りの純正ライトスタッフ・ファンであるカウフマンと全くセンス（コンセプト）の合わないビル・コンティではあったが、少なくとも「ライトスタッフ」のスコアに限っては 100％（単なる結果オーライ以上の）正しい資質を示している―と、不肖 sohkusa は認定しておりますよ。
ビル・コンティの証言（Full Circle with Bill Conti - Randall Larson 2008/05/08）―
The Right Stuff had a composer on before me. [John Barry] He was released and then I was brought in. I was at odds with Philip Kaufman, the director, who felt that it was a personal story of men’s lives and I kept saying, “but what about the rocket ships circling the earth and the entire space program?” I couldn’t get that out of my head, and we did disagree. He was making a film of personal stories of men, and I saw the American Space Program. And I went in that direction. How it ended up staying in the movie is beyond me, but it did !
